活还是因此起了波澜。

     这几年啊，来了丧尸病毒，来了超能力者，这会儿居然还来了外星怪兽？ 人家几辈子都遇不上的大事，他们这几年全见识了一回。

     有那杞人忧天的已经开始砸钱建造防护所、安全屋，开始大量购买物资，建立太阳能的发电设备，为可能的‘末日’做准备。

     而没有钱做这个的，也开始为未来做准备，比如，搬个家？ 别的不说，反正沿海城市的房价是一夜之间跌了好多，尤其是海景房。

     好家伙，虫洞全在海里，怪兽不也在海里？海景房看大海方便，偶遇小怪兽不也很方便吗？普通人表示自己的小胳膊腿硬不过怪兽身上一根腿毛，他们还是去更加安全的地方吧。

     第二日夏夜上学的时候几乎没人说课业的事情，怪兽是他们谈话的中心。

    教授一看这个情况，也就顺势说起“如果你们在现场，用什么镜头可以更好的进行拍摄”。

     当时就在现场但是没拍照的夏夜瞬间悟了：以后拍怪兽应该也能赚不少吧？ 他特别认真的听课，听老师说用什么镜头，如何调整焦距，怎么清晰地拍出怪兽的细节。

     老师在课上进行了几种模拟，一种是摄影者离得比较远，怪兽又一直处在运动的状态难以接近，那么他们就需要携带不同焦段的长焦镜头，然后选择一定焦距来拍摄出运动中的怪兽清晰的一面。

    这个时候需要充足的光亮，所以考虑使用大光圈镜头，另外对于快门速度也有一些讲究。

     另外就是距离怪兽比较近，但是怪兽体型比较庞大，跨距离比较长，那么就可以考虑广角镜头和超广角镜头。

    当然用广角镜头用不好会出现对象杂且乱的问题，所以要做减法，要有意识地丢掉太过杂乱的东西，抓住主要的点进行拍摄。

     老师还举了一些例子，说哪个牌子的哪个镜头非常合适，夏夜一一记下。

     这些镜头贼拉贵，摄影穷三代，单反毁一生。

     ‘如何更好拍怪兽’这个课题终于拉回了学生的注意力，他们嘻嘻哈哈，并不觉得自己会跑去拍怪兽，但是这又不妨碍他们脑补。

     拍怪兽啊，多么刺激的事情？ 怪兽的话题性太大了，这一天不但摄影课的老师在讲，教他们美学的老师也在讲。

    只不过前者讲‘如何更好拍怪兽’，后者讲‘怪兽身上的美学’。

     怪兽身上还有美学？ 是的，在教授美学课程的老师看来，怪兽身上凝聚着很多‘美’，这种美不是传统意义上的让人心情愉悦的东西，也不是某一个细节，更多是让人胆战心惊又为之折服的一种气质。

     为什么这么多人会有‘怪兽情节’或者‘巨大情节’？因为怪兽的身上有一种暴力美，怪兽的每一个身体部位都是为了杀戮进化来的，它们是绝对的力量和支配者，而生物崇拜强者是天性。

     美学课的老师喝了一口茶继续讲，看得出来，他也有一点‘怪兽情节’。

     在他的概念里，怪兽美学不是一种具象的美丽，而是抽象的。

     什么是抽象？ 打个比方，一个画家看到个美女，非常激动，然后他把这个美女画下来，那么这是具象的画。

     但是他画的不是美女，而是自己看到美女的时候那种激动的心情，那就是抽象的画，因为他画的是‘我很激动’这个心情。

     所以怪兽的美感就是一种‘我很庞大、我很强壮、我可以支配生命’这样的抽象的情感。

     不知道是否搞艺术的都有点神神叨叨，反正一天的课上下来，夏夜别的没感受到，反而感觉老师们对于怪