来的那一夜》的多个平行时空交错的故事。
第二个是“缸中之脑”理论为依托的多重世界套娃的故事。
第三个就是现在这个时间线类的故事。
三个故事给他们讲了，他们纷纷表示都挺有趣，但前两个没听明白。
因为这些作者都是大手子，所以我对他们深信不疑，他们告诉我，写小说要尽量降低阅读门槛。
我觉得有道理，那两个确实太复杂了，于是初步敲定了现在这个故事。
这里大家看第三章也看得出来，因为那两个故事我实在不甘心，所以在书里面主角跟董泽宇分析的时候也提了一嘴（笑）。
当然，现在只是初步敲定，我也没打算真的写。
直到放完假回来的某一天，编辑忽然联系我：“忘川，好久没开书了，要不要开一本试试？”
我福至心灵，一口气写完了前四章，然后连带着大纲一起发给了他。
他看完之后说没什么要改的地方，我还松了口气，因为我过去的书，只要修改开头的，全部扑街，出过成绩的都是一个字都没改的。
因为每个人想法不同，他们的建议都是对的，但不一定适合我。
他们说这是因为我有自己的风格，但我知道其实是因为我太过自我。
但编辑还是给出了疑虑——“你这本书故事不错，但有阅读门槛，而且比较冷门小众，你确定要写吗？”
我说我确定了，如果不写我自己感兴趣的故事，那不如不写，再说用不用心读者也感受的出来。
感谢拂尘编辑，他给了我这个机会，但也提前给我打了预防针。
“你这种故事文，追读不会太好看，因为这种不适合每天追读”。
他说的是对的。
现在起点新书期的推荐是每天追读导向，所以作者们会越来越急躁，哪一天追读没涨或者跌了，就会很着急，然后拼命加速拉剧情、装逼、增加爆点，甚至留钩子，为的就是追读。
因为追读高了才能上推荐。
酒香不怕巷子深...已经是过去式了，现在酒香也怕巷子深，况且还不一定香。
这也是某些榜单大家都要去冲去竞争的原因，因为真的有用，读者老爷们看的书多，到这里应该都会心一笑了吧（笑）。
结果发书之后还真是如此，别人的追读是上涨的线，而我的是心电图。
然后就是剧情，这本书写的真是如履薄冰，但又很爽。
我以前写书，一天十几个小时可能才磨出四五千字，但现在能酣畅淋漓在下班后一口气写完大几千。
反倒是过去我擅长的日常剧情写的我汗流浃背。
而我为每一段剧情的承前启后以及每一次回溯都做好了充分准备。
接着就要聊到剧情了。
其实舒蝶在派出所死在庄晓面前之后，我原本的剧情走向不是这样的。
我当时的有好几个预案，现在的这个方向只是预案之一。
我最开始的想法的继续神展开，就是主角下一次救下了舒蝶，然后在他以为成功的那一瞬间，舒蝶又死了。
或者舒蝶被救下来的，但是董泽宇或者主角父母死了。
然后继续回溯，继续想办法。
但我又觉得不妥。
因为这种“神展开”确实能拉高追读，我可以保证追读会涨。
但其实已经两次回溯了，读者情绪已经到这里了，你再继续...是会被喷的。
我后续有好多种预案，每种预案都有后续剧情，我不能在这里打破。
这种展开的话，就会陷入到无尽的“没救下来然后回溯”的过程中去。
因为只要真的救下来，那剧情就结束了，后面也没得看了。
可这第一个事件，只是我剧情的起始点，甚至主角“时间回溯”的“触发点”都没真的完全展开。
我这人没主见，或者说其实心里有想法，但很容易受到影响，于是我又去找了几个作者朋友还有编辑咨询。
他们说这样写没问题，但不建议，因为这样的话，读者情绪被打断了，虽然追读确实会涨，但属于可持续性的竭泽而渔了。
如果你不是想单纯写一个好故事，那这样写没问题的。
我说我就想把故事写好，最起码写完整，这样对得起自己，更对得起看我书的读者。
于是他们告诉我，“神展开”不能经常用，因为前期调性起太高，之后必然速崩。
读者老爷们看的书也很多，应该明白我说的这些。
（就是很多书前期很猛，但上架后可能四五十万字就崩了，然后作者心态爆炸，直接切掉，包括很多首订过万的书也是如此）。
这也算现在推荐方式的一个弊端吧，因为你前期铺垫人设、世界观框架，尽量让这个世界真实，就是没有上来就整大的追读高，推荐PK就是打不过人家。
如果换成以前的我，大概就那么选择了，但这次我真的不想，因为这个故事我很喜欢，也真的很想写好。
于是我就做出了选择。
但紧接着，问题又来了。
那就是庄晓的仓库操作。
这里我还有好几个预案！（爷有预案！）
第一种是最符合逻辑也最合理的，那就是报警，然后全部交给警察。
因为罗维那四个人各怀鬼胎，加上本来里面好几个就是普通人，他们的准备必然不完善，也会留下痕迹。
所以警方去调查，一定能找到线索把他们抓捕归案。
但这跟主角有什么关系呢？读者是来看你主角操作的还是来看配角们发挥抢戏的？
这样不能说毫无关系，但也可以说基本无关。
而且不够有“安全感”。
因为他们犯了什么罪？绑架未遂？