点点柔和的灯光折射在幽寂的屋墙上，漫射出亮光。

     镜头跟随阿兰进入栈房。

     阿兰所寄住的家里并不如他所说的那样“什么都没有”，正相反，它充满生活的气息，琐碎又不至凌乱，除了庸常的生活器具外，同样也有各种鲜花、可爱的木陶摆设，有些古怪但摆放和谐的刺绣画，斗柜上还摆着一个有些奇怪的小玩具。

     屋舍的主人家穿着一件朴素的和服，正在低头上上下下地摆弄这个玩具，研究着用哪一块台布和它更匹配。

     面对阿兰忐忑又吞吞吐吐的问好，女主人，也就是白天去拜访尤里的春奈，表现得异常轻描淡写。

     她对他的晚归不以为意，更专注在手上的玩具。

     这是一个小坡样的器具，里面有几枚打磨精致的玻璃圆球，玻璃球上系着一根橡皮筋，绑在顶点上。

    她用手指玻璃珠推到最高点，松开手，玻璃珠就会咕噜噜顺着不同形迹滚落下来，碰到边界时又被挡住，并被橡皮筋拉着往回缩去，在器具中来回徘徊。

     她笑着说，她小时候被送进置屋前就看到路上有人卖这个，没想到今天在百货店里居然又能看到。

    到底是谁在玩这么没意思的小东西呀。

     阿兰却像被踩中尾巴的猫一般，忽然鼓起勇气，保罗在自己耳边反复说的话不假思索地从口中流出，告诉春奈自己要搬出去。

     “知道了。

    ”春奈眉也不抬，“我从来没有限制过你呀，佑太郎。

    ” “你，你就没有什么想说的吗？” “我早就说过，我对你没有要求，你有需要，就可以随时搬走。

    ” “我可不会回来了！”阿兰赌气道。

     “好的。

    ” * 从开场到现在，苏雯时不时会听到电影院里传来阵阵吸气声。

     有时候是因为两位男嘉宾如胶似漆、毫无征兆地亲密互动，有时候是为几位主角突如其来地暴论。

     短短十几分钟，苏雯的心却已经如同杀了十年鱼那样冷了。

     她觉得自己仿佛已经大彻大悟，在一部电影里看透人间繁华，对保罗理所当然的吊诡发言，她心中毫无波动，只觉可笑。

    甚至能莫名共情尤里表现出的麻木。

     当然，阿兰也是位类人生物。

    但毕竟他涉世未深，长得好看，绣花枕头没见过吗，长到他这个程度，有几分与众不同的愚蠢也是理所当然的。

     哪怕是苏雯这样麻木的社畜，面对柔弱胆怯的阿兰也会忍不住溺爱一下。

     当然，更大的原因则是，尽管剧情在这样走，台词也在这样说，可种种声画信息传递给苏雯的感觉，却始终有一种不动声色的扭曲潜藏在看似平静的剧情之下。

     镜头下呈现出一种微妙的讽刺，以致令保罗这种种暴论，都沦为庸常。

     保罗身上似乎有太多人的影子，可是，是否是苏雯自己想得太多呢？毕竟方可以说到底还是个男人。

     话说这部片子不是一部男铜片吗？拍男铜片骂男铜，这跟大女主文不爱女有什么区别？搞抽象的吗？ 苏雯看得疑神疑鬼。

     随着剧情的一步步发展，苏雯的猜测却似乎在变成现实。

     尤里就仿佛是观众们的摄像头，观众们通过她的眼睛得以窥入保罗和阿兰两人隐秘的世界，一览无遗。

     他们初时还稍微收敛，但随着日子过去，逐渐猖狂肆意，如胶似漆，爱情就像咳嗽一样难以掩饰。

    然而在每一个甜蜜的时刻背后，或多或少，观众总能发现尤里的存在。

     尤里的存在感逐渐扩大，即使不直接出现在画面中，观众也自然而然会带入到尤里的视角中。

    整座房屋就好像她的第一人称镜头。

     而这个温驯刻板的女人，在观赏丈夫和情人的幽会中时，脸上却带着一种复杂的情绪，掺杂着困惑与专注。

     她观赏他们互动的眼神，和欣赏一幅画、一幕戏作、一首乐章，没有本质的区别。

    带着几分好奇，几分期待，又有几分抽离的悠然自得。

     尤里在居酒屋中约见了春奈。

     这是一个平静的午后，路上连太阳都带着慵懒的困意。

    在撩开帘子的一瞬间，屋外有些刺眼的光芒透过经纬线，转变成柔和的亮度洒落。

     她打量着这个自己从未涉足过的地方。

    这是一个狭小的屋舍，层高低矮，光线不足，此