都给出过精彩的演出。

    对比他们早年的表演功力，这些年似乎也没见怎么退步。

    ” “如果说良心点，他们这些年似乎也没有什么退步，依旧展现了高超的功力，那为什么他们没有以前搞笑呢？” 难道大腕儿们都集体越演越回去了？怕也未必吧。

     直到我今年看了《你好，李焕英》我才找到了原因！ 记得有这样一句台词：原来你是备胎呀！ 这句台词本身并没那么好笑……吧？ 但为什么大家想起来就笑呢？甚至，看见题图这个，就笑了呢？ 近些年的语言类节目，并不缺漂亮的涮人词，蔡大师年复一年更新不止的毒舌语录；冯大师俏皮不止的流行语，都很妙，当时说出来，好玩，有趣。

     但何以无法成为“原来你是备胎”这样的句子？ 换个比方。

     马三立先生的“逗你玩儿”这句话，本身有什么好笑呢？“挠挠”俩字，本身有什么好笑呢？ 普通逗乐，是人身攻击！ 高一点的逗乐，是自嘲，耍萌耍贱，都算。

     再高一点的，是以自嘲的方式嘲弄别人。

     最后这个，是要设情节的。

     那些本身不好笑的台词，所以在我们记忆里那么好笑，是因为处身于情境中。

    有前因后果。

    矛盾集中爆发！ 这些话的好笑之处，依然是当时的情节，立人物，讲故事，到一个矛盾点，反差来了，大家哈哈笑。

     因此小品的本真是有人设，有冲突，有完整的剧情，而不是段子堆砌，碎片话的包袱！ 不是那些人不搞笑了，而是他们现在讲的东西根本就没有剧情，完全不讲逻辑，没有起伏何来爆发，没有酝酿何来高潮？ 这段话引起了许多人的赞同！ 冯大师道：“是呀，小品的本真还是讲一个故事！” 黄大师：“我说这些年怎么觉得有些不对劲，原来我走了弯路！” 赵大师：“英雄出少年呀！” 网友评价。

     “小品，是让人笑的，好的小品是让观众笑过以后能自己去放映出作品所隐含的问题，从而去思考，而不是钢琴一起，语速语气都变慢了，强迫人们去接受这里面的问题。

    ” “小品是好的小品，演员也是非常好的演员，有思想，现在的小品最后都不忘煽情一下，让人哭笑不得，至少我是很反感这个煽情的桥段。

     “这才是真正的好的小品。

    ” ……………… 因为《你好，李焕英》，网络上也在讨论小品煽情的必要性。

     “大部分现在的喜剧小品就是网上去抄段子，然后把段子弄几个人去舞台上表演出来就完事儿，创作成本无限趋近于零。

    主要成本就是在网上请水军吹，蹭热点吹，趁热吹，再把热度炒起来。

    来自于网民又回归到网民，循环的过程中完成噶韭菜整套动作。

    ” “就这么个逗乐子玩儿的东西，也能被抄去上元宵晚会，我都觉得丢人。

    人贵有自知之明，觉得自己的生命等同于一台复读机，这是谁都受不了的事情，于是就必须要拔高一下下，不拔高一下下就会难受。

    ” 于是就必须强行煽情一把，以告慰自己空虚寂寞冷的灵魂。

    ” “中国人太累了，连单纯的娱乐活动都要找点所谓高深的意义出来，不然就不安心，总觉得自己浪费了时间，而别人在这段时间里不懈努力赶超自己。

    ” “这种焦虑从小学生就开始了，小学生去春游，回来写春游的作文，如果你不写在春游中学到了什么有意义的事，那得分肯定很难看。

    ” “因为没本事让观众从头笑到尾，最后只能强行煽情，其实就是占据道德高点，让你笑不出来，但是又碍于道德高度，没办法骂他们。

    ” “不煽情没有人动啊，编剧又不会编，演员又不会演，只有煽下情，才可以勉强维持气氛这样子。

    观众个个都是人才，又会捧场，超喜欢在台上的。

    ” “靠煽情撑场子的喜剧，死套流行语，“接地气”，是庸才们能想到的最好办法。

    然而功力不够给什么素材都用