精心“策展”，将这个新生的“小谢博物馆”呈现给那个未知的“收藏家”。

     在接下来的日子里，林曦和葛仙翁在这片诡异的山谷中暂住下来。

    葛仙翁负责在周围布下隐匿气息的阵法，同时继续疗伤。

    林曦则成了这个特殊“博物馆”的第一任“馆长”兼“解说员”。

    他不再试图“唤醒”或“引导”光点中的意识，而是尝试与它“对话”，向它“讲述”——讲述蒲松龄的原着，讲述他自己世界的科技与人文，甚至讲述他穿越后的种种经历，包括他对小谢的同情、困惑以及那一丝模糊的情感。

     小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 奇妙的是，随着林曦的“讲述”，光点中的庭院幻象会发生细微的变化。

    有时，月亮门上会多出一幅他描述过的现代抽象画的影子；有时，池水中会倒映出高铁疾驰的模糊影像；有时，那株青莲会在他讲述到动情处，微微摇曳，仿佛在倾听。

    这个“博物馆”似乎在主动吸收、消化、重构林曦提供的新“展品”，丰富着自己的馆藏。

    它不再仅仅是古典的、哀婉的，开始融入现代的、异质的元素，形成一种独特的、跨越时空的“混响”。

     那种“文明的冲突与交织”感，在这个微小的光点中，以另一种形式上演着。

    林曦既是参与者，也是观察者，他感到自己正在见证一个全新“叙事”的诞生，这个叙事既根植于古老的东方鬼狐传统，又融入了现代性的反思与个人的情感印记。

     然而，平静总是短暂的。

    一天夜里，山谷的隐匿阵法传来了被触动的微弱警报。

    葛仙翁骤然起身，脸色凝重：“他们来了。

    比预想的快。

    ” 林曦心中一紧，看向光点。

    光点中的庭院似乎也感知到了危机，那株青莲紧紧收拢了花苞，整个幻象蒙上了一层不安的阴影。

     “万象楼……会来吗？”林曦问，声音带着一丝颤抖。

     葛仙翁没有回答，只是握紧了手中的玉圭，望向山谷入口的方向，那里，一片不祥的阴云正在缓缓逼近。

     命运似乎又一次将他们推到了悬崖边缘。

    但这个由他们共同创造的、承载着复杂文化记忆与个人情感的“幽魂博物馆”，能否在最后的危机中找到它的归宿？或者，它本身的存在，就是对其理的一种挑战？ 喜欢我在聊斋当合同工请大家收藏：()我在聊斋当合同工