些心事，教他念书时更是半点不含糊，别人学一个时辰，他得学两个； 别人背一篇文章，他得背十篇。

    江砚舟有时会偷偷抱怨，却总能在哥哥那双沉静的眼睛里读到不容置疑的威严气势，只得乖乖埋下头。

     江锦辞望着弟弟伏案的背影，指尖在桌案上轻轻叩着。

     他心里清楚，自己要做的那些事….. 乱世将至，若不能让江砚舟早日独当一面，将来如何放心让他护住爹娘？这份紧迫感像根无形的鞭子，催着他对弟弟严苛再严苛些。

     日子在书页翻动与笔墨香中缓缓淌过。

     永康二十八年，民间税收增加两成，地方官吏借机逐级加码盘剥，农户辛劳耕作的粮食才刚归入粮仓，便有差役前来强行征走大半。

     黎民百姓苦于苛捐杂税，原本仅够一家人勉强糊口的粮食被夺走后，老人与孩童纷纷饿殍遍野，只留下些面黄肌瘦、苟延残喘的农人。

     而那些无牵无挂、走投无路的农民，只好铤而走险，纷纷投身绿林、落草为寇。

     他们打家劫舍、拦路抢劫，大小道路官道之上，随处可见这些被逼上绝路的农夫身影。

     随着为寇者日益增多，永熙地区的商贾也深受其扰，纷纷上书朝廷请求整治。

     朝廷遂派兵镇压，屠戮草寇数千人，剩余贼寇见形势危急，纷纷向南逃窜。

     同年十一月江砚舟年仅十岁，以傍尾考得童生功名。

     期间，江锦辞借着向陈清月学画的由头，常把自己关在屋里琢磨。

     他用木炭在糙纸上勾勒，摒弃了时下工笔的繁复，只以深浅不一的线条勾勒轮廓、晕染光影。

     将人物的眉眼神态、器物的肌理纹路描摹得栩栩如生，这便是他“自创”的素描画法。

     第一次将画好的《江母纳鞋底图》拿给陈清月看时，姑娘惊得半晌说不出话。

     画中江母低头纳鞋的侧影，发丝间漏下的碎光，连针脚在