尔曼先生’，应该不是真名。

    ” “还有什么值得关注的事吗？多不起眼都可以。

    ” 君特皱起眉，思索了一会，摇摇头。

     “谢谢你，君特。

    ” 德国人点点头，没有道别就走了。

    报纸留在长椅上，页边还有手指摸出来的汗渍。

    安德烈一动不动地坐在原处，双手放在大腿上，挺直腰，注视着河水。

    情报网坍塌起来就像骨牌，一小块倒下就能引发连锁反应。

    君特是他在斯塔西里面的最后一双眼睛，尽管不在高位，但在预警突击搜查的时候很有用。

    谁是这个深夜里开枪的不速之客？害他的羊群四散奔逃。

    “赫尔曼先生”？莫斯科直接指派？没人见过，像个幽灵？ 河对岸的母亲折返了，走得比刚才匆忙，安德烈思忖她是哪一方的眼线，谁说得清楚呢？柏林到处都是窥视的眼睛。

    他起身离开，边走边小声哼唱《空中骑士》[2]，手指在裤腿上打节拍。

    他焦虑的时候总是这样。

     ---- 安德烈刚来柏林的时候，这地方是个废墟，各种意义上都是。

    战前建立的情报网已经不存在，线人死亡一大半，剩下的行踪不明。

    军情六处搬进了奥林匹克体育馆，中情局悄悄占据了弗伦街的一栋红砖建筑。

    而克格勃----当时还叫内务部----早就在卡尔斯霍特安营扎寨。

    英国人还在慢吞吞地修复碎裂的窗户和被弹片击穿的屋顶，克格勃已经耐心地织好了庞大的情报蛛网。

     公平而论，五十年代不是军情六处状态最好的时候。

    战争刚刚结束，伦敦虚弱又吝啬，每个便士都要拿去润滑生锈的财政齿轮，喂养间谍花费不菲，战时英雄们也厌倦了这种见不得光的游戏，要不就去更体面的部门另谋高就，要不就回到乡间大宅一心一意养马。

    总部的气氛就像散场之后的剧院后台，音乐停了，大家都在收拾私人物品，撤下道具，关灯。

     可是铁幕的交响曲还在继续，每分钟都变得更响亮，大号和定音鼓是红军，小提琴和钢琴敲出克格勃的主题旋律。

    美国人也登场了，只带了吉他，格格不入，还比任何人都吵闹。

    舞台中央再也没有英国的位置，可怜的岛屿被挤到边缘，时不时敲一下三角铁。

    法国甚至不在舞台上，戴高乐在聚光灯外大声抱怨，也许有人听，也许没有。

     按照这个比喻说下去，柏林应该是什么？柏林是舞台本身，所有灯光都打在上面，太多灯光了，观众甚至看不清乐队，乐队也看不清对方，尽管他们都努力眯着眼窥视对面的乐谱。

    我们总是怀疑对面偷偷运来了新的布景，但又不能确定，只好在幕后悄悄打探，同时极力否认自己在偷窥。

    打架是不可避免的，偶尔打到台前，观众也许会鼓