在华夏电影的大环境里，有一类电影只要拍出来了，你就不忍心去劈头盖脸地批评它，这类电影通俗称之为“文艺片”。

    而在文艺片中又有一类题材，只要涉及到了，不管拍的如何，你都没法用批判的目光审视它，否则你的良心就会无来由感到不安——这样的题材就是关注社会底层弱势群体的题材。

     周夏之所以这么有信心，能让这部电影在豆伴达到8.5分以上，更多就是因为这部电影的类型。

     这是一部典型的关注弱势群体的文艺苦情片，她贯彻了国产苦情片无新意就往死里整的套路。

     基本不会有人会打低分！ 普通观众看完都会感动的打上五星，不太苛刻的影评人也会打上四星，再加一句“很轻的影片，很重的生活。

    影片传递的社会意义要大于电影质量本身。

    ”之类的评价。

     至于苛刻点的影评人，也会打上三星，无奈的评价一句“一部充满善意的电影。

    电影中的每一个人都充满了善心。

    ” 打二星的人，屈指可数，而一星，则是不存在的！ 剧组租住的这家民居装修的很好，天花板上的玻璃吊灯还很新，散发出明亮的光辉来，房间里静悄悄的，薛小璐手里握着周夏的记事本，靠在椅背上，仰着头看着吊灯发呆、思考。

     周夏坐在不远处，也不发出任何动静，内心很是期待。

     薛小璐此刻应该是在反复思量他夹杂的那些“私货”。

     这涉及整部电影的结构和叙事方法的修改，还有他修改完善大福这个角色的提议，以及如何将大福发怒展现的更加有力度，更触动观众的建议。

     足足过了近二十分钟，薛小璐这才重新坐好，转过身来看向了周夏。

     “周夏，你这记事本中的一些想法很好，对我很有启发，尤其是你写的大福的人物小传分析，将人的认知过程嫁接到大福身上，分析他在父亲王心诚教导下发生改变，理论很充足，解释很科学。

    我仔细思考了一下，可以将大福自我认知过程，作为一条暗线加入电影叙事中，让本来单一因果线性结构叙事更加丰富，引发人们另一层的深思，太谢谢你了，周夏，难为你这么用心！” 薛小璐的话让周夏提着的心终于放下了，他赶紧谦虚地回应道：“导演客气了，其实我也是恰逢其会，才有了这些想法。

    ” “哦，你这么一说我倒是也想起来了，你这个认知过程的理论，跟你博客上那个《太子妃》剧本里面，将梦境和人的认知结合的构思确实有异曲同工之