冰舞和男单的短节目比赛，伍铮闲着没事，也跑到观众席上看比赛。

     今年进入总决赛的男单是目前世界排名第一的旋转之王丹尼尔.格朗瓦尔（瑞士）、伊夫列姆（俄）、马丁.希尔森（加）、姜泷（中）、哈里.雷顿（美）、鹰宫孝也（日）。

     第一个出场表演的就是鹰宫孝也，这位日本花滑的年轻一哥具有相当不错的表演天赋，他诙谐风趣的表演风格极富感染力，而且他还具备日系选手常备的优越滑行能力，因此在国际赛场的崛起速度很快。

     反正在鹰宫孝也表演时，伍铮是看着看着就笑了（褒义）。

     在鹰宫孝也后登场的选手则是姜泷。

     一哥今年的节目没有继续让教练组安排他的选曲，而是如同伍铮一样自主决定要滑什么曲子，最终在外训时请了俄国一位很有名的新锐编舞创作了他现在的短节目《蝴蝶归来》。

     那是一首很轻柔的长笛曲，搭配着古典吉他与钢琴，曲调如水般轻柔，如风般悠扬，仿佛枯叶蝶在秋季的树林中飞翔。

     他的考斯腾灵感便来自枯叶蝶，以枫叶红为底，前胸V领，左手是喇叭袖，右手则是肉□□纱，这样的设计搭配姜泷温和清透的气质，却并不露骨和女性化，腰身剪裁十分精细，刻意突出了他的腰臀比优势，于是很多观众第一眼看到他时，都会觉得这个男单的身材棒棒的。

     尤其是他的屁屁，太翘了，从形状到弧度都完美无缺，简直就是亚洲第一美臀。

     姜泷在外训期间以及外训结束后的舞蹈训练也没白费，他的肢体柔软了很多，上肢姿态搭配神态，表演质量上涨了不是一星半点，节目整体给人的感觉宁静而舒适，在比赛结束后，第一次拿到了符合一线选手待遇的p分。

     这意味着从此刻起，姜泷再也不是那个只能靠技术分硬怼的jumper了，他的表演也终于被国际赛场认同，这是真正进入一线的标志。

     姜泷之后则是伊夫列姆登场，小仙男以前走的是中性仙男风，今年在仙男的同时，还变得有些绅士。

     这些一线选手的表演也是要具备个人风格的，看得出谢尔申科希望自己的小弟子随着年龄的增长转型，所以给他编的舞也是朝着这个方向走。

     遗憾的是，根据伍铮的观察，观众们比起吃伊夫列姆的新风格，还是更注重他的跳跃和外貌。

     这很正常，在花滑圈，很多年轻的新人若是想要出头，都是要靠技术优势起家，一开始就具备优秀表现力的，比如伍铮、海伦.斯科尔、鹰宫孝也这样的才是少数，可以被列为天赋型选手。

     在花滑圈，表演天赋一开始看着好像没跳跃天赋重要，却是一个选手能否在靠技术打出头后，更进一步的重要能力，所以许多优秀的新人在升组第二年会面临“二年级综合症”，便是卡在了表演关。

     而看着伊夫列姆的短节目成绩，伍铮立刻意识到，仙男被“二年级综合症”困住了，不然哪有成年组的一线男单，p分却和世青赛时期差不多的？像伍铮现在的p分和她在青年组时期相比，就高了接近10分。

     伊夫列姆的神情也不好，他勉强对镜头露出笑脸，然后低头，谢尔申科拍着他的肩膀，带着弟子离开了kiss&cry。

     老爷子这辈子带出过二十多个一线选手，其中包括好几个世界冠军，应付此类情境的经验丰富，想必他会知道如何安慰小徒弟的。

     而在男单之后，登场的就是冰舞了。

     别看冰舞没有跳跃，就连托举的时候，男伴都不能把女伴举过肩，乍一看好像看头不如花滑四项中的其他三项，然而实际上这个项目的对步法和艺术的高要求，使得冰舞极具观赏性，而且很多优秀的编舞，比如伍兰溪、叶甫根尼都是出身于冰舞项目。

     伍兰溪此时就很认真的看着冰场上的选手，伍铮也耐心的坐在那里。

     在都灵冬奥结束后，许多老将都已经退役，冰舞的世界前四的选手更是像约好了一样集体退役，所以今年进入总决赛的前六位，有一半都是新面孔，其中一对还是才升组的美国冰舞选手。