小说中的只言片语，被方可以提出来大做文章。

     “这里的设置有多重目的。

     “首先，通过开头的黑白片段，你自然知道了主角是谁，主角是个什么样的人，她为什么会有现在这样的表现，并且下意识地产生情感代入。

    因为你看着女主长大的嘛。

     “与此同时，在电影中，我们自然而然会跟随尤里的主观镜头，去观看保罗和阿兰之间的相处互动。

     “通过尤里的视角，阿兰经常会比真实情况下更加精致漂亮，保罗比单人镜头里的他更加温柔生动。

    原本雪洞般的房间、枯寂的庭院，也全都被打上暖色调的光影。

    甚至连阿兰有些争风吃醋、撒娇雌竞的表现，也丝毫没有减损其风情。

     “这其实是很奇怪的，面对背叛自己的丈夫、登堂入室的小三，女主人多少该有点正常人应有的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫和小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。

     “你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。

    ” 此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。

     “这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。

    ” Coco说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。

     “色彩设计是《葡萄》全片一以贯之的统一。

     “电影开场，尤里的单人镜头仿佛从陈旧的黑白老电影中走出，世界天地皆寂。

    她仿佛活着，又像是死了，但更像是从未活过，一切都是黑白分明的冷调。

    她脸上没有精致的妆容，更没有涂艺妓死人白的妆面，但她的脸毫无血色，仿佛是暗淡单薄的纸片人，和背景融为一体。

     “当镜头切给春奈，她为尤里的主观世界瞬间带来了春天的明媚。

     “从此之后，万事万物逐渐蔓延上色彩，颜色有了除灰度之外过渡，出现飞鸟，蝴蝶，游鱼，水流，有风的呼吸，有树的婆娑。

    ” Coco将画面切到保罗和阿兰的首次登场，又调出后续两人在尤里家中亲昵的画面，两者分屏同时播放，作为对比。

     “影片刚开始，保罗和阿兰谈话时的镜头色彩是真实中的两人。

    这时候的阿兰漂亮吗，漂亮的。

    可是没有在尤里家里那种快要出尘飞升、不似真人的可爱，自带光晕和滤镜，连红血丝都好看。

    两者对比就会发现，尤里眼里的世界是如此的丰富、明亮。

    ” “当然这些色彩设置也不能是无中生有。

    方可以为尤里眼中的世界编织了许多现实的理由。

     “比如说刚刚沐浴完后的水珠反射了阳光，比如说夕阳下的院落与紫藤花梦幻的色彩交叠，比如说夜晚的灯光折射在木色的家具上，餐厅里好几盏落地灯和古铜色的烛台，甚至阿兰金色的卷发，各种镜面和玻璃的折射和漫射…” “那么为什么要这么拍呢？ “这其实贴合了小说当中关于‘我’的心理描述。

     “小说中写，通过观察丈夫与情人之间的互动，‘我’的心中在厌恶与愤懑之余，又产生了一种可耻的喜悦。

    怀揣着这份扭曲的喜悦，‘我’仿佛是在折磨自己，沉浸于这种罕见的‘痛苦’，强装平静地为情敌打理衣食住行。

     “我看到这个孩子眼角带着恶作剧般的喜悦，对我表达感谢。

     “背过身去，如同小鸟，投入保罗的怀抱，埋怨他的胡茬刺得自己皮肤发红，催促他快些刮去。

     “午后，阿兰依偎在花园的树荫下，无忧无虑地睡去，他樱花般的嘴唇如同婴儿般无意识地啜吸。

    这让‘我’联想到丈夫带着汗水的胸膛。

     “晚餐时分，丈夫回到家，将大衣脱下交给‘我’，递过来的手骨节分明。

    ‘我’想到阿兰今天下午洗头，洗到一半，二楼的水龙头抽不上水，只得浑身湿漉漉地跑下楼，赤着的脚在楼梯地板上踩出一个个圆润的脚印。

     “‘我’知道一门之隔后，‘我’的丈夫和他年轻的情人正在耳鬓厮磨。

     “而‘我’怀着受辱的愤怒，怀着与陀氏[1]笔下那些情操高尚、富有牺牲精神的女子同样可敬的尊严，沉湎于窥探这隐秘世界的一角。

     “这种屈辱的感觉，像一块沾满肉｜欲的污泥，打碎了我洁净的湖面。

    ” “‘我’，也就是尤里。

    ” “尤里并不知道自己这种怪诞的想法从何而来，所以她对此感到兴奋之余，同样也有着莫大的苦恼。

    ” “春奈给她的解释是，这是因为尤里发现了爱的存在。

    ——那不就等于在说尤里和保罗结婚多年却没有爱情么？严重怀疑，这是春奈在故意给保罗下眼药。

    ”